Эстетическое решение архитектурного освещения

Освещение архитектурных объектов, возведенных в последние годы, претерпело существенные изменения. Световой дизайн более не подразумевает под собой лишь правильный подбор ламп и светильников при помощи математических вычислений. Светодизайнер уподобился в этом плане фотографу, так как подбирает не просто освещение, а экспонирует неосвещенное пространство в целом.

Освещение и его культура

История развития культуры искусственного освещения электрическим светом относительно нова в сравнении с архитектурой. История последней насчитывает более чем 6000 лет, а электричество имеет историю в 130 лет. Таким образом, искусственное освещение — просто новое явление.

Техническое развитие и эстетика освещения со времен его изобретения сосредоточилось на решении проблем сбережения энергии и увеличения его мощности. Однако проблемы эстетики на протяжении долгого времени задвигались на второй план. История освещения дала толчок к развитию разных отраслей науки: появилось телевидение, человек полетел в космос. При этом базовая идея архитектурного освещения — столб с лампой на нем — претерпевала весьма незначительные изменения. Причиной этого можно считать различные энергетические кризисы, с одной стороны, и развитие осветительных сетей, с другой стороны, поставили во главу угла минимизацию расходов. Производители световых приборов и источников света сконцентрировали свое внимание на создании более эффективных продуктов.

Вследствие этих причин к освещению до сих пор относятся как к простой и весьма нетребовательной части архитектуры. Световой дизайн низводился к математической задаче нахождения расстояния между опорами и рассчитывался по специальной формуле освещенности. В ряде значимых архитектурных объектов добавлением к идиоме служил вариант «столб с лампой», к светильнику относились как к декорированию улиц.

Развитию светового дизайна мешали серьезные экономические ограничения. Начальная стоимость оборудования и проектирования, а также расходы на обслуживание должны были быть сведены к минимуму повсеместно. И нельзя утверждать, что использование подобного метода является «неправильным подходом» в архитектурном освещении. Можно сказать, что минимизация расходов в сфере светодизайна стала технико-экономической частью общей культуры архитектурного освещения. Современный светодизайн ставит перед собой задачи эстетического плана. Как известно, свет составляет часть пространства. Значит, в функции освещения в ночное время входит задача структурирования и организации пространства таким образом, чтобы показать архитектуру здания (помещения) в своей цельности и гармоничности, максимально приближенным к его «дневному» образу. Этой цели не достичь, используя традиционные «идиоматические» спецификации и простые вычисления, поэтому следует обратиться к эстетико-технической составляющей культуры освещения.

Произошедшим изменениям последнего времени в светодизайне послужило развитие техники, которая смогла уравновесить качество и эффективность получаемого результата. Так вариант столба и лампы претерпел множество метаморфоз, многие из которых кажутся многим весьма забавными.

Культура новой гильдии

Технические ресурсы, какие предоставляют современной культуре освещения сделать свет инструментом искусства. Так дизайнерское сообщество получило возможность исследования визуальных эффектов, создаваемых светом, при помощи компьютерных разработок.

В связи с этим современный световой бизнес выдвигает более жесткие требования, чем это было прежде, соблюдения которых трудно ждать от дизайнеров технико-экономической культуры освещения. Архитекторам и инженерам-светотехникам присущ ряд навыков, необходимых в проектировании эстетико-технических световых систем.

Отход от традиции специфицирования нескольких позиций на плане к визуально трехмерному целому, которое составляют тысячи элементов, потребует нового подхода и профессиональной самоотдачи. Чтобы в последующем в применении светодизайна не возникало проблемных ситуаций, стоит выработать эстетико-технические требования внутри дизайнерского сообщества на основе накопленного опыта, потому что это новое направление дизайна – уже нечто большее, чем просто часть общего дизайна.

Второй составляющей частью новой культуры, если забыть о технических усовершенствованиях, стало рождение новой гильдии, которая берет свои корни из США 60-х гг. ХХ века, где культура освещения уже была достаточно развита. В Европе сообщества светодизайнеров, как такового, не существовало до 1995 года. Этот стал годом основанием ELDA (Европейской ассоциации дизайнеров по свету).

Общим между ними является непревзойденное владение технологиями освещения в качестве предмета искусства, какой они успешно используют для структурирования архитектурных объектов. В наше время уже существуют степени в области световой архитектуры в США и Германии. А финляндская Театральная академия и Политехническая школа искусств и медиа в Тампере открыли отделения светового и звукового дизайна.

Свет: основы эстетики

Темное пространство становится отправной точкой отсчета для освещения. Исходя из этого, освещение можно считать субъективной, а не объективной сущностью. Эта точка зрения базируется на двух основаниях. Первое гласит, что группа людей, возглавляемая дизайнером, должна принять субъективное решение об освещении в целом и его эстетико-технической цели. Задача освещения – не только выделить при помощи света определенные объекты, как прежде. Целью современного освещения становится создание пространства, в котором имеется определенный баланс между его психологической, физиологической и архитектурной функциями. Соответственно, свет начинает диктовать выбор – освещение может быть избирательным, но при этом необходимо найти темы и объекты, благодаря которым целое приобретет свою структуру.

Вторым основанием для понимания освещения как субъективной сущности является то, что на первом плане выступает не объект освещения, как таковой, а человек, столь же субъективно оценивающий окружающий его мир.

Задачами освещения стали являться помощь человеку в формировании правильного восприятия пространства, его архитектуры, в конце концов, присущей ему атмосферы.

Организация пространства как целого требует мастерского владения инструментом. Конечно, электромагнитное излучение не является самым простым из инструментов.

Представление света человеком возможно лишь до определенной степени, за коей гранью нельзя обойтись без логических способностей шахматного гроссмейстера, чтобы постичь множественные эффекты тенеобразования и отражения. Конечно, невозможно утверждать, что свет – это некий логический инструмент, каковой можно структурировать или сконструировать в определенной системе. Для квалифицированной работы со светом нужно забыть о логике, научившись оценивать визуальное целое с эмоциональной точки зрения. Благодаря этому, можно сделать вывод, что целью современной световой архитектуры стало создание правильной атмосферы.

Весьма очевидно, что технико-экономическое освещение — довольно логичная система. Эстетико - техническое освещение — напротив, пока довольно шаткая теория, согласно которой действие каждого элемента можно усилить настолько, что итог работы невозможно предсказать, невзирая на то, что инструменты и процесс проектирования хорошо поддаются контролю.

Принимая во внимание данные факты, мы весьма сдержанно к современным нормам и стандартам, какие не поддаются эстетическому обоснованию. Понять эстетику освещения – значит, найти основу для управления светом и пространством. Однако культура эта все еще мало развита, основательных обсуждений эстетического решения света почти не было, а, если и были, то обсуждалось оно как незначительная деталь архитектурной эстетики. Вопросы эстетики света остаются открытыми до сих пор. Поэтому лучше обратиться к явлениям природного освещения. Ими являются: лунный свет, закат солнца, сияние звездного неба, молния, радуга, огонь и, конечно же, сияние северное.

Эти феномены природы поражают своим совершенством и гармоничностью не одно поколение людей. В основу эстетики света положены элементы, содержащиеся в природных световых эффектах. К ним относятся: цвет, насыщенность, интенсивность, движение и время, гармония и контраст, резкость и яркость, форма и направление света.

После сочетания этих элементов в архитектурных концепциях пространства, формы и места, материала и текстуры, тени и конструкции, возникает и обсуждение факторов, положенных в основу световых архитектуры и эстетики. Соответственно, эти составляющие содержат в себе немалый потенциал для искусственного освещения в работе с темным пространством согласно стилевым решениям, иерархией форм и объемов и, разумеется, с самой архитектурой.

Требования к качеству освещения

В дальнейшем мы можем приумножить требования к хорошему дизайну освещения, основываясь на деталях, отличающихся от нашего восприятия эстетики. Множество требований психологического и физиологического характера необходимо принимать ко вниманию при организации пространства при помощи света как целого, какое позволяет людям свободно передвигаться от одного места к другому, не теряя при этом эмоциональной атмосферы. Следует помнить о том, что сами объект или идея не станут достаточными условиями для качественного освещения как чего-то целого, и станет невозможным создать проект с приемлемым решением для городского освещения, предаваясь путешествию по волнам световых эффектов. Управляемое использование света как инструмента не означает, что дизайнеру под силу создать световое удовольствие без границ. В больших проектах, как правило, этого не удастся достичь невероятному количеству ограничений в этой сфере. В основе дизайнерских решений обычно лежит использование нужд пользователя: необходимость общего освещения, освещения для создания определенных акцентов или необходимость специального освещения. Наиболее важным из этого списка является общее освещение, так как служит для того, чтобы была возможность разглядеть предметы. Акцентирующее освещение незаменимо там, где нужно выделить что-либо, чтобы возвести пространство и стены, точки, доминанты и узлы. Исключительные условия – это необходимость специального освещения. Такой вид освещения подразумевает под собой к примеру световую рекламу. Все три вида освещения взаимодействуют друг с другом, влияя один на другой, по этой причине не стоит рассматривать их по отдельности. Видовые особенности освещения способны поддерживать или разрушать друг друга.

Грамотно используя их, можно их объединить – акцентирующее освещение может стать общим освещением улиц, может произойти и обратная метаморфоза. При правильном использовании даже специальное освещение может быть использовано в качестве общего освещения. Современная культура постепенно приходит к пониманию того, что доступно для восприятия человеческого глаза, должно включаться в световое решение пространства, не акцентируя внимание на всевозможные специфические объекты. Все виды освещения, соответственно, занимают свое место в создании некой световой картины.

Качественным освещением можно считать то освещение, отвечающее требованиям надежности и безопасности, экологии и энергосбережения. Качественное освещение ставит перед собой задачу не простой экономии денежных средств, но и эффективных инвестиций в различные сферы жизни.

Организация пространства

Каково это – оценить освещение? Что в нем лучше, а что – хуже? Технико-экономический подход к освещению можно измерить как нечто техническое и выверить его стоимость как нечто экономическое? Эстетико-техническое же освещение оценить весьма затруднительно. Если взяться, например, оценить цвет, не представляется возможным обобщить предпочтения людей в единое целое, а это значит, что сформулировать какого-либо универсального критерия качества не выйдет. Так кому-то более по душе свет неоновых фонарей, а кто-то другой предпочтет прогуляться под тусклым светом полной луны.

Хотя именно приведенные выше доводы дают возможность оценить освещение с эстетической точки зрения. Хорошим освещением можно считать совокупность эстетических возможностей, учитывающих технические требования.

При оценке освещения в первую очередь необходимо обратить внимание на целостность образа, задача которого быть простым и легким для восприятия. И лишь после этого составлять личное мнение об увиденном. Организация светом темного пространства или создание иллюзии таковой и соблюсти баланс контрастов всех уровней – вот одни из важнейших задач освещения.

Стиль освещения должен устремляться к архитектурной завершенности, однако хорошо продуманное освещение допускает небольших отклонений от общей архитектурной стилистики.

Таким образом, получается, что, пока создаваемое нами целое отвечает этим критериям, создавая атмосферу и образ, обладает эмоциональной насыщенностью, освещение будет демонстрировать эстетико-техническое качество. Можно считать, что дизайнеру удалось выполнить задачи, поставленные перед ним, если ощущения, вызываемые созерцанием освещения, уподобляются тем, которые человек склонен испытывать, всматриваясь в произведения искусства.

Соответственно, хорошим освещением будет и незамысловатая лампа, светящая над дверью дачного домика морозной ночью под голубым звездным небом.