Световой дизайн и архитектура – возможности взаимодействия

В границах данного диалога отчетливо определились два пути развития светового образа. Первый принцип основан на ассоциативном подобии дневному образу здания в солнечный день (уподобление образу пасмурного дня – темному объекту на светлом фоне неба – в ночных условиях технически не представляется возможным). Второй принцип создания основан на создании специфически ночного, альтернативного “контробраза”, аналогичных которому при дневном свете не существует. Первый путь, ранее царивший в архитектурном освещении и обычно обеспечивавшийся приемом заливающего прожекторного освещения, ныне используется все реже, хотя имеет ряд неоспоримых достоинств. В сущности, он вполне точно отражает композицию стилевых особенностей архитектуры, присущих ей при свете дня, поэтому целесообразность его применения к общеизвестным для публики объектам, в первую очередь – к памятникам зодчества, будет весьма понятна. К одной из отличительных черт исторической архитектуры является ее четкое тектоническое построение, которое своеобразно диктует выбор соответствующих приемов освещения, если дизайнеру по свету вполне понятен смысл этого термина. Архитектонику выгодно подчеркивать для художественных целей, пользуясь классическим арсеналом композиционных средств, выраженных языком гармоничных светотеневых и цветовых контрастов. К ним относятся ритм и метр, симметричность и асимметрия, соотношения масс, пропорции частей и целого, единство и соподчиненность элементов и т.п. Целью будет служить то, чтобы для образного выражения этих свойств материально-пространственной архитектурной формы поиск эффективного светотеневого рисунка и соответствующих световых и технических параметров. Определить их можно путем расчетов или с помощью моделирования на стадии проектирования.

Смотрите также:  Нижнее и верхнее освещение интерьеров  BanQ / Office dA  Рынок XXI века — Рынок Garak  Подсветка в саду  Ремонт офисов

Введите ваше имя:

Комментарий:

Защита от спама - решите пример: