Световая архитектура

При создании светового образа архитектурных объектов используют разные способы:

1. Образ объекта передается максимально точно, то есть облик здания в дневное время выступает как архетип. Этот прием так часто использовался раньше, что стал восприниматься в качестве единственно возможного. Действительно, трудно не согласиться с тем, что при освещении исторических памятников и объектов монументального искусства этот способ является наиболее целесообразным, так как запечатлевшиеся в сознании людей величественные образы связаны с историческим прошлым страны. К тому же такой вид наружного освещения является наиболее простым, так как осуществляется при применении заливающего прожекторного света, который напоминает природный солнечный свет. Однако для освещения жилых зданий заливающий свет, по мнению специалистов, является неприемлемым.

2. Способ создания контробраза, или специфического ночного образа является совершенно новым. При таком способе наружного освещения значимую роль играет его психологическая функция. Система освещения, при помощи которой можно создавать необычные силуэты зданий, реальных аналогов которых нет при дневном освещении, основывается на потенциале специальной осветительной аппаратуры, а также особенностях светораспределения и визуального восприятия человека в темное время суток. Более всего такой вид освещения подходит для новых архитектурных форм, характер которых во многом зависит от искусственного освещения. В темноте освещение может создавать иллюзию объема, и, более того, вкладывать в образ смысловую выразительность. Проведение работ по освещению в соответствии с заранее продуманной системой позволяет создавать полное, «запрограммированное» впечатление.

Множество приемов светообъемного проектирования позволяют при помощи подсветки «сделать» визуальный образ особняка из обыкновенной пятиэтажки, а особняк осветить так, что его ночной образ будет нельзя отличить от образа сооружения, обычно представляемого как дворец. При этом объемность формы достигается при распределении цвета разной интенсивности, изменение восприятия массы здания – уменьшением или нарастанием яркости освещения снизу вверх. Силуэты обрисовываются при помощи заливающего освещения. Изменения в яркости и цветности светового потока позволяют моделировать пространственные системы.

В настоящее время комбинирование контрастных цветов в работе дизайнеров по архитектурной подсветке зданий, по мнению специалистов, является широко распространенным. В Москве такой вид освещения, когда используется заливающий холодный свет при тепловой подсветке портиков и колоннад, применяется при световом оформлении высоток и храмов. Замечательными примерами могут служить выполненные работы по освещению храма Петра и Павла, здания Гостиного Двора на ул. Степана Разина, старого здания Союзпушнины.

Световой дизайн с использованием принципа негатива – подсветка архитектурных форм, которые затенены днем - позволяет добиваться необычных визуальных эффектов. В результате, там, где днем обычно располагаются затененные участки, ночью – освещенные, а на месте светлых участков – тень. Психологическое воздействие такого варианта подсветки очень велико, благодаря чему здания, освещенные таким образом, привлекают внимание многочисленных наблюдателей.

Наиболее интересным считается декоративное освещение архитектурных объектов. Световой рисунок при таком подходе, как правило, почти не связан с конструктивными особенностями фасада. Часто при этом используется светодинамика. Такой подход используют при создании световых контробразов, не имеющих аналогов при дневном освещении.

При выполнении работ по световому дизайну необходимо строго соблюдать нормы освещенности объектов в жилой зоне. При этом степень освещенности не должна оказывать заметного влияния на равномерность уличного освещения. Отношение максимальных показателей освещения к минимальным должно быть не больше 20. При соблюдении этой нормы достигается равномерный переход от более яркого светового пятна к менее яркому, благодаря чему воздействие освещения на психику человека не оказывает нежелательного воздействия. Особенно важно избегать создания ослепляющих поверхностей. Для этого ослабляют излишне яркие световые источники. Важно всегда помнить, что благодаря качественному освещению улицы приобретают привлекательный вид, даже если при этом не были использованы специальные световые эффекты.

Развитие светотехники и светового дизайна часто позволяет получать неожиданные эффекты, которые сложно определить простым понятием «подсветка». Яркий пример такого необычного результата – освещение Останкинской телебашни. В связи с высокой мощностью прожекторов, освещающих башню, на небольшом удалении от этого объекта при хорошей ночной погоде можно видеть на перистых облаках тень, которую отбрасывает острие башни. Наблюдение за таким явлением впервые может оказать потрясающее воздействие. Такой результат, вряд ли был заранее продуман. Однако эффект получился замечательный!